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          櫻桃黃軟件畫裡陰晴

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          今春又路過故鄉江蘇宜興縣,熱情的主人在匆忙中陪我去看靈谷洞。天微雨,主人感到有些遺憾。車窗外,雨洗過的茶場一片墨綠,像濃酣的水彩畫。細看,密密點點的嫩綠新芽在閃亮;古樹老幹黑得像鐵;柳絲分外嬌柔,隨雨飄搖;桃花,我立即記起潘天壽老師的題畫詩“默看細雨濕桃花”,這個濕字透露瞭畫傢敏銳的審美觸覺。

          濕,渲染瞭山林、村落,改變瞭大自然的色調。山區的紅土和綠竹,本來並不很協調,雨後,紅土成瞭棕紅色,草綠色的竹林也偏暗綠李光洙拄拐回歸瞭,它們都滲進瞭深暗色的成分,統一於含灰的中間調裡,或者說它們都蘊含著墨色瞭。衣服濕瞭,顏色變深,濕衣服穿在身上不舒服,但濕瞭的大自然的景色卻格外有韻味。中國畫傢愛畫風雨歸舟,愛畫“斜風細雨不須歸”的詩境。因為雨,有些景物朦朧瞭,有些形象突出瞭,似乎那位宇宙大畫傢在揮寫不同的畫面,表達著不同的意境。

          我自學過水彩畫和水墨畫後,便特別喜歡畫陰天和微雨天的景色,但我不喜歡英國古老風格的水彩畫。我以往的水彩畫可說是水墨畫的變種,從意境和情趣方面看,模仿西洋的手法少,受益於中國畫的成分多。西洋畫中也有表現風雨的題材,但西洋畫是將風雨作為一種事故或大自然的守望人妻變化來描寫的,很少將陰雨作為一種欣賞者自身的審美趣味來表現。西方風景畫之獨立始於印象派,印象派看瞭會濕發源於陽光。畫傢們投靠陽光,說光就是畫面的主人,因之一味分析色彩與陽光的物理關系,甚至說“黑”與“白”都不是色彩,而中西畫傢大都陶醉於陽光所刺激的強烈的色彩感,追求亮、艷、麗、華、鮮……多半是從“晴&rdq騰訊會議uo;派生出來的。

          曾有畫油畫的人說,江南不宜畫油畫。大概就是因為江南陰雨多,或者他那油畫技法隻宜對付洋式的對象。數十年來,我感到在生活中每次表現不同對象時,永遠需尋找相適應的技法,現成的西方的和我國傳統的關曉彤旗袍造型技法都不很合用。濃而滯的油畫裡有時要吸收水分,嬌艷的色電影狂怒下載彩往往須滲進墨韻……人們喜歡晴天,有時也喜歡陰天,如果說陰與晴中體現瞭兩種審美趣味,則魚和熊掌是可以兼NFL傳奇新冠去世得的。

          又畫油畫又畫水墨,我的這兩個畫種都不純瞭,隻是用瞭兩種不同的工具而已。頭發都灰白瞭,還拿不定主意是該定居少帥你老婆又跑瞭到油畫佈上,還是從此落戶在水墨之鄉!